已经在谈了。东宝和松竹都在争取发行权。我预测，如果上映，票房会超过《入殓师》。因为《爱》的主题更普世——不是每个日本人都了解入殓师，但每个日本人都有父母，都会老去，都会面对生死。

5月21日，是枝裕和，《电影旬报》客座评论。

我是是枝裕和，一个拍家庭电影的日本导演。

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在戛纳看完《爱》，我在回酒店的路上给母亲打了电话。

我们聊了很久，关于父亲去世前的日子，关于我作为儿子的缺席，关于那些无法弥补的遗憾。

李陆的《爱》让我羞愧。

我拍过《步履不停》、《比海更深》、《小偷家族》，我以为我懂家庭，懂亲情，懂生死。

但李陆告诉我，我拍得还不够，不够，不够。

游本仓擦拭妻子身体的那场戏，让我想起了《步履不停》中母亲为父亲擦拭身体的场景。

但我的处理更，更——有阳光，有音乐，有回忆。

李陆的处理更，更——有药水味，有失禁，有疲惫。

这不是审美的差异，是勇气的差异。

李陆敢于让观众不舒服，敢于让他们看到生命的真相。

吴燕淑的表演让我想起了树木希林。

但树木希林在《小偷家族》中，即使贫穷也能笑对人生。

吴燕淑的苏婉仪，即使被爱也充满愧疚。这种，是东方家庭特有的情感——父母觉得拖累了子女，子女觉得亏欠了父母。

李陆把这种情感拍到了极致，让我无法呼吸。

我要感谢李陆。

他让我看到了家庭电影的可能性，看到了东方美学的深度。

我的下一部电影，会尝试更克制，更真实，更。

这是《爱》给我的启示，也是我给李陆的致敬。