但游本仓比笠智众更——笠智众的角色还有尊严，还有社交，还有酒。

游本仓的陈敬文只有护理，只有等待，只有失去。

吴燕淑的表演则让我想起了原节子。

原节子在《东京物语》中饰演的儿媳，是小津理想的女性形象——温柔、孝顺、隐忍。

但吴燕淑的苏婉仪更复杂——她曾是独立的钢琴教师，现在却要完全依赖丈夫。

她的眼神中有不甘，有感激，有愧疚。

这是现代女性的困境，即使在东方，也无法回避。

李陆对的处理，比小津更直接，更残酷。

小津的死亡是——母亲去世，我们看不到过程，只看到结果。

李陆的死亡是——我们看着苏婉仪一点点衰弱，看着陈敬文一点点疲惫，看着爱情在死亡面前一点点消逝。

这是存在主义的东方版本：不是向死而生，而是向死而爱。

我邀请全日本的导演去看《爱》。

是枝裕和、河濑直美、滨口龙介——你们都在拍家庭，拍日常，拍生死。

但李陆告诉你们，还可以更进一步，还可以更克制，还可以更深情。

5月20日，日本NHK，《周日影院》特别节目。

主持人黑木瞳坐在演播室中，对面是刚从戛纳返回的影评人宇多丸。

宇多丸先生，作为日本观众，您如何评价《爱》？

首先，我要道歉，宇多丸深鞠一躬，我们日本电影界曾经认为，华夏电影只有武侠和功夫。但李陆的《爱》让我们看到，华夏电影的情感深度，不亚于我们日本电影。甚至……他停顿了一下，在某些方面，更深。

哪些方面？

老的处理。我们日本有的传统，但在电影中，老年人往往是可爱的负担——《东京物语》中的老夫妻让人心疼，《爱》中的老夫妻让人敬畏。游本仓饰演的陈敬文，面对妻子的病痛，没有抱怨，没有放弃，只有坚守。这种，是日本文化中也很重视的品质，但李陆拍得更极致，更动人。

吴燕淑女士的表演呢？

让我想起了树木希林，宇多丸说，同样的形象，但吴燕淑更。树木希林在《小偷家族》中，即使贫穷也能笑对人生。但吴燕淑的苏婉仪，即使被爱也充满愧疚。她觉得自己是丈夫的负担，这种心理负担，是东方女性特有的。

《爱》会在日本上映吗？