她回想起看过的图片和画作。中式窗户式样繁多：槅扇门、支摘窗、槛窗、漏窗……它们不仅是通风采光的工具，更是塑造光影和画面的“取景框”。阳光透过槅扇上糊的绢或纸，变得柔和朦胧；透过雕花窗棂，在地上墙上投射出美妙的光影图案；透过透明的玻璃（明清后期），则能清晰地看到室外景物。

（内心暗语：不同的窗，带来不同的光质和视觉体验。朦胧的、滤过的光，更容易营造宁静、私密、略带诗意的氛围，这大概也是中式室内常常显得很‘静’的原因之一吧。）

至于人工光源，主要是灯笼（宫灯、纱灯、羊角灯）和烛台。它们的光线温暖、集中、摇曳，能营造出非常温馨、聚焦或神秘的氛围，尤其是在夜晚。灯罩的材质（纱、纸、羊角）和上面的绘画题字，本身也是装饰。

（内心暗语：烛光与电灯光的气质截然不同。一个是跳动、有生命、有阴影深度的，一个是均匀、稳定、明亮的。想要完全复刻古意，光源的选择太关键了，但也最难在现代实现平衡。）

色彩方面，她总结出规律：大面积背景色（墙面、天花、地面）多采用中性色或低饱和度色，如白、灰、米黄、棕褐，营造沉稳的基底。家具颜色取决于木材本色，从黄花梨的蜜黄到紫檀的深紫，再到普通榆木、榉木的暖褐，都是自然温润的色调。点缀色则来自织物（帷幔、坐垫、桌围）的色彩，以及瓷器、绘画、盆景的色彩，通常也偏向清雅，如靛蓝、石绿、绛红、藤黄，但面积不大。

（内心暗语：整体是和谐、含蓄、富有层次的，很少有大面积的鲜艳色块冲突。色彩为空间服务，而不是反过来。这和我喜欢的宋代美学，以及我自己布置房间的色系选择，又不谋而合了。）

看了这么多，艾雅琳感到信息量有点大，脑子像被各种精美的图片和概念塞满了。她关上书，揉了揉太阳穴，将最后一点普洱茶喝完。

团团已经睡了一觉醒来，正蹲在茶桌对面，歪着头看她，仿佛在问：“人类，你研究出什么门道了没？”

她看着团团，又环顾自己身处的这个家。现代的建筑结构，大面积的玻璃窗，中央空调和地暖，皮沙发、布艺餐椅、简约的书架和书桌……这和她刚才研究的传统中式室内，相差何止千里。

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（内心暗语：完全照搬古代的那一套，放在今天的公寓楼或别墅里，肯定是不伦不类，甚至窒碍难行的。层高不够，采光方式不同，生活习惯全变了（我们有电视、电脑、冰箱、洗衣机……），硬要摆上全套红木家具、槅扇门窗，那不成博物馆或影视基地了？）

那么，当下追求的“中式风格”或“中式韵味”到底是什么？是符号的堆砌（挂个中国结、摆个青花瓷）？是材质的模仿（多用实木、竹、麻）？还是某种精神内核的延续？

她想起自己之前无意识的偏好：