白灵立刻站队支持：“我同意茵格保加的观点！《卡雅利沙的卡门》承载着非洲电影的突破，授予它金熊奖，是对本届非洲主题最好的呼应，也是对多元文化的尊重！”

弗朗卡·波滕特与尼诺·切鲁蒂坚决反对，前者强调：“奖项不能沦为主题的附属品，金熊奖的含金量必须靠艺术水准支撑！”

后者则补充：“《卡雅利沙的卡门》歌剧改编形式过于小众，受众门槛高，艺术完成度远不及《希望与反抗》。”

博伟达依旧保持中立，聚焦艺术本身：“两部作品各有千秋，《希望与反抗》胜在完整度，《卡雅利沙的卡门》胜在创新性，关键看我们优先坚守哪一标准。”

安德烈·库尔科夫则从思想深度切入：“《希望与反抗》的历史反思更厚重，《卡雅利沙的卡门》的现实关怀更鲜活，难以取舍。”

争论不休的持续了两个多小时，依旧僵持不下，艾默里奇的脸色越来越凝重，会议室里的空气仿佛凝固一般。

艾默里奇敲了敲桌面，示意众人安静：“我们不妨换个思路，金熊奖授予最具艺术完整性的作品，评委会大奖则兼顾主题创新与文化多样性，这样既能保证核心奖项的含金量，又能体现电影节的定位。李，你对这个方案怎么看？”

所有人的目光都集中在李陆身上，他的态度将决定最终平衡。

李陆深吸一口气，缓缓开口：“我认为这个方案很合理。《卡雅利沙的卡门》作为非洲主题影片，创新性与本土特色突出，在艺术完整性、历史深度与表演水准上都堪称本届最佳，授予金熊奖实至名归；，而巴勒斯坦影片《天堂此刻》则以巴以冲突为背景，对人性选择与命运困境的探讨极具思想重量，这部影片可竞争评委会大奖，兼顾主题契合度与思想深度。《希望与反抗》尽管同样优秀，不过在题材契合度上略逊一筹，可以竞争最佳导演。”

如此，三项最重要的大奖，李陆提出了他的看法，并获得了大家的一致认可。