破坏与摧毁，是自己一直乐此不疲的爱好。

“不！不！不！”李陆连连摇头，“为什么只有火山？为什么不同时让多重自然灾难发生在同一部电影里？”

见到这位灾难片大师神情明显的一愣，陷入深思，李陆继续道：“为什么不可以一口气呈现火山、洪水、地震、冰风暴、超级飓风，等等各式各样的自然灾难特效呢？”

“天呐！李！你简直是个天才！为什么你会有这么多惊世骇俗的新奇想法？”艾默里奇毫不掩饰自己的惊讶。

在他的印象里，身边的这位年轻得过分的华人导演，尽管拍了一部制片成本1.2亿美金的悬疑惊悚大片《达·芬奇密码》，但真正让他名扬欧美影坛的还是一部部小成本的文艺片。

柏林最佳导演的《孔雀》，柏林最佳影片的《入殓师》，威尼斯最佳影片的《青红》，金球最佳影片的《阳光小美女》，以及本届奥斯卡呼声最高的《朱诺》。

商业大片，李陆还需要实战成绩来证明自己。

“我只是突发奇想而已！”李陆毫不在意的耸耸肩，“人类在逃亡中寻找文明延续的希望。特效上延续《后天》的写实感，但规模要升级，让观众感受到‘世界真的在毁灭’；剧情里加入不同国家、不同身份的角色，凸显人类命运共同体的内核。”

……

场馆的喧闹此时丝毫无法影响两人的热火朝天讨论。

“文明最终还是要保留，可以引入类似于诺亚方舟的设定，那么你觉得地球上最安全的避难处在哪里？”

“当然是喜马拉雅山脉，既符合地理逻辑，又能融入我们华夏的东方文化符号。我们可以用科幻外壳探讨人性—危难时刻的自私与奉献、文明的脆弱与坚韧，这比单纯的灾难奇观更有深度。”

艾默里奇已经完全沉浸其中，掏出随身携带的笔记本快速记录：“片名就叫《2012》，直接用预言年份制造冲击力！”