以“全球冰封”为设定，首次用超写实特效呈现冰川吞噬纽约、海啸淹没城市的场景，其气候灾难的科学逻辑与视觉呈现，至今仍是行业参考范本，更开启了“环保主题+灾难奇观”的创作潮流。

当然，其实艾默里奇不知道的是，他和李陆的交集早在前年就开始了。

《后天》有着大量的CG特效制作，这种追求极致，甚至于苛刻的逼真效果，在全球估计也就只有工业光魔、维塔数码以及数字领域这三家全球顶级的特效制作公司能够胜任。

最终，思之再三，艾默里奇还是将这个合同交给了卢卡斯的工业光魔，当然，也付出了一笔不菲的代价。

彼时的工业光魔，顶着全球规模最大、实力最强的特效公司名头，在迈入二十一世纪后，借着好莱坞科幻大片的爆炸式增长，承接了海量的特效制作任务。

仅在2004年全年，就承接了《谍影重重2》、《哈利·波特与阿兹卡班囚徒》、《后天》、《范海辛》、《明日世界》、《星际传奇2》、《星战3：西斯的复仇》等十几部超级科幻大片。

工业光魔的“渲染农场”即使昼夜不歇，开足马力，也无法承受如此沉重的负担。

这就势必要分润出一部分不太重要的特效镜头，分包给其他小型特效公司制作。

而李陆的Glory Pictures，恰好就是工业光魔的下游供应商之一。

在方楠的带领下，着实吃下了不少《后天》的特效制作订单，以至于他的特效团队在去年一整年，规模整整翻了一倍不止。

当然，李陆是Glory Pictures的幕后真正老板，还是一个未公开的秘密，艾默里奇并不清楚。