而且目前传播效应非常好，以东京为例，池袋、新宿等知名艺术影院的上座率都在百分百，最高满场次数已经达到了二十一次。

除了松竹映画，那些主动寻求合作的独立影院也相当满意，多数同意尽量加场。

这也就意味着宁卫民和松本庆子共同打造的《李香兰》注定会成为日本本土票房破三十亿円的一部佳片奇迹。

要按照分成百分之五十计算，光凭票房就有至少十五亿円入账，已经足以收回包括隐形成本在内的全部投入了。

余下的钱基本全白捡，这不是奇迹是什么？

这还不算，作为松本庆子麾下最有能力的两个部下，冈本晃和渡部满也相继传来了好消息。

冈本晃这边，是他终于把《李香兰》以二百万美元的价格卖给了韩国片商。

而且整个东南亚的片商购买本片的累积收益已经突破了十亿円。

渡部满则汇报了电影版权周边产物的收益。

据他搞到的反馈数据，金牛宫帮忙制作发行的电影原声专辑销量突破二十万，录像带销量破四万五千套，宣传手册销量十五万册已经全部售罄。

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他们可以拿到手的总计分成收入超过五亿一千五百万円左右。

这两笔钱可都是纯收入了，而且未来还会更多。

虽然随着电影下映，赚钱速度肯定会迅速变慢，但胜在细水长流。

更别说宁卫民个人，还有《请别走》这首主题曲的版税可分。

总之，目前看来，《李香兰》这部电影的成功，完全实现了大制作电影票房大卖的目标。

预计他们拿到手的总收益不会少于三十亿円，相当于两千多万美元，一亿五千万的人民币啊。

说句大实话，在日本的电影史上，过去像这么卖座的历史人物传记电影只有两部。

一部是日美合拍的《虎虎虎》，另一部就是黑泽明导演的《影武者》。

而这不但让野村芳太郎成功证明了自己的导演才能，为自己赢回了自信心以及其他同业人士的尊重。

也彻底让雾制片厂和松本庆子的事务所脱贫致富，摆脱了悬在头上的财务危机。

说句不好听的，电影的丰厚收益这就是“免死金牌”啊。

即便是他们下一步投资二十亿円的《摘金奇缘》拍赔了，也不至于让雾制片倒闭了。

资金方面还能有剩儿。

肯定足以支持雾制片厂再拍另一部大制作电影，来咸鱼翻身。

其次，也正是因为这部影片在票房和口碑上超预期巨大成功，给了宁卫民底气。

让其一下子起了雄心壮志，打算要参加国际电影节，向海外推广这部电影的念头。

目前来看，时间上距离最近的也就是五月份的戛纳电影节了。

虽然按照戛纳电影节的要求，其中有一条，规定参选影片不能在除本国之外的市场进行商业运作。

而他们的《李香兰》因为对于亚洲市场的充分开发，其实早已经丧失了角逐奖项的资格。

但这其实没什么关系。

因为戛纳电影节的意义对于他们来说，并不只是为电影镀金，去竞争奖项这么简单，还可以进行商业交易。

要知道，当每年戛纳电影节举办，人们在电影宫中陶醉于瑰丽影像之时，地下一层则藏着欧洲电影市场交易量最大的电影市场。

在为期十几天的戛纳电影节期间，必然会有来自百余个国家和地区的上万名电影业内人士聚集于此，达成天文数字的影片版权的交易额。

实际上，宁卫民就打算带着这部《李香兰》，还有雾制片厂以及黑泽明个人制片所里的一些所谓的“失败”电影前去参与一下。

他跟松本庆子是这么说的，“我们能卖出去当然好，卖不出去也没关系，反正为了制片厂的未来，早晚还是要走这一步，早点去国际市场上见识见识没什么不好。而且我们的婚事已经没有阻碍了，我看还是早点举行婚礼的好，到时候，我们去法国度蜜月，也算是一举两得。总不能结了婚，我还让你继续忙碌的工作吧？我们也正好躲开日本记者的主意，好好放松一下。”

这样的公私两便，这样的甜言蜜语，松本庆子自然没有反对的道理。