“噢……噢……”

在纽约巨人体育场里，罗纳德聚集了大约二十位群众演员，在一侧的座位上扮演看比赛的观众，围绕着比利·克里斯托和演他的死党杰斯的布鲁诺·柯比。

在摄影机镜头捕捉不到的地方，一个巨大的音响在播放着录下来的比赛时候的各种现场声音。

巨人队给出的拍摄条件还是很苛刻，不能干扰比赛转播，只能在转播广告时段拍摄。而现场观众又不可能完全配合，短暂的拍摄时间，如果观众发现了拍电影围观一下，整个拍摄就毁了。

所以，罗纳德考虑了一下，还是拿出了罗杰·科尔曼拍摄法。让二组去拍了一些比赛的俯瞰镜头，和观众在座位上做人浪的镜头。

现在的拍摄，就是用一个中景的景别，巧妙地把主角哈利和杰斯在看巨人队比赛的时候，聊起哈利离婚的场景，融入到热烈的现场观战氛围里。

“哦……”，又是一个声浪过来，现场的群演们都依次站起来，哈利和杰斯也同样站起来，做起了在体育比赛里很流行的墨西哥人浪。

和周围观众热切地关注着场内的情况不同，哈利和杰斯的焦点，不在比赛上，而在他们之间的对话上。

哈利讲述了妻子海伦精心策划的离婚举动。在哈利生日过后的一天，海伦早上起来就收拾行李，然后对哈利说她不再爱他。

更加气人的是，海伦在说出了这话以后，马上就有三个搬家公司的工人来按门铃。再三追问之下，哈利得知妻子一周前就订好了搬家的时间。

在问起为什么不早提出来，而要突然袭击的问题以后，海伦告知哈利，她只是不想哈利生日过得不开心。

海伦说自己可以搬去和朋友空出来的公寓合住，这段时间他们算作分居。哈利不信这些话，悄悄尾随着搬家公司。果然，海伦最后去了一个税务律师家里，她已经移情别恋，那个男人还是个秃头！

这是罗纳德设计好的场景，在众人热烈的观看比赛的时候，哈利是那个完全无法融入，自己孤单的伤感的人。

最难过的伤感和孤独，不是一个人静静地在家里哭泣，而是在所有人都很热闹的地方，也要假装自己和众人一样，实际上则把受伤的内心封闭起来。

这种拍法，不是直接的给观众孤独的感觉，而是营造一种超出现实的场景，让他们自己生出哈利好可怜的感受来。

在真实的生活中，我们不可能在观众热烈的做人浪的时候，还和朋友讨论这些感情问题，现场的分贝就让这种讨论无法进行。

但是这是浪漫喜剧电影，允许某些剧情略微超出了生活的界限rger than life），观众并不会深究这些细节，反而会因为这种略微戏剧化的安排，传递了创作者想要传递的角色的心境，而感到舒适。

“cut！”

罗纳德对两位演员的表现很满意。他另外又拍了几条，再让群众演员又尝试了几次欢呼和人浪，为剪辑积累素材。

至于真实比赛的场景，和观众为场内巨人队进攻而发出的欢呼，罗纳德则交由埃米尔··阿多利诺去拍摄。

埃米尔已经完成了“再世俏郎君”的初剪，过来帮罗纳德负责二组的拍摄，这种场景普通的二组导演拍起来有些吃力，他主动过来帮着完成几场戏。

罗纳德则带着比利·克里斯托和梅格·瑞恩两人，去拍接下来的双人戏份。拍摄清单上面，接下来的几周，都是两个人的对手戏。

哈利和萨莉两个都面临和长时间的伴侣分手的老朋友，机缘巧合，又遇到了。这部份的戏会让观众观看的时候，积累对了两位主角的好感，他们都是对彼此真诚，在对方伤心的时候，真心陪伴的人。

因此，两人也无话不谈，电话里，周末见面，倾听对方的发泄等等……

两人的关系迅速亲密起来，但是又没有男女间的欲望，变成了很难得的异性知心朋友。

……

“这里我还是感觉不够同步，我们得重拍……”

在银幕上要表现两个男女互有好感，观众能够感觉到他们是充满了默契的一对儿，最要紧的不是表情，也不是台词，而是演员的节奏要同步。

人类天生就有一种分辨和自己互有好感的异性的天赋，用直觉来判断两个男女是否有亲密关系，也准确度很高。靠的就是我们脑子里的一种镜像神经元，能够感知和模彷对方的节奏。

也许就是零点几秒的差距，两人动作的同步程度，关系是亲密无间和貌合神离，所有的观众就能够从银幕上感受到。

而且，这不是电视剧，而是大银幕的电影，这种动作，表情，台词，甚至姿势之间的同步，更加被放大了无数倍。

这部“当哈利遇上萨莉”，能否取得观众的喜爱，很大程度上要看两位主角那零点几秒是否合拍。

今天拍摄的，是哈利和萨莉在晚上睡觉前，互诉衷肠的一段戏。这种拍摄电话的戏，从五十年代末，着名女星多丽丝·戴，和前几年因为神秘病毒导致的疾病去世的男明星洛克·哈德森主演的“枕边细语（pillow talk）”开始，就有了一种标准的拍法。

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就是把银幕左右分屏，然后单独拍摄每个角色拿着电话机的画面，最后用剪辑的办法，把两个角色的近景特写，拼接放在一个银幕里。

罗纳德一开始也采用了这种方法，拍了一种没有过肩镜头的正反打。梅格·瑞恩躺在床上打电话的时候，比利·克里斯托就站在房间的另一边和她对话，反之亦然。