李碧桦擅写前尘往事，奇情畸恋。

脑洞大开，想象力十足。

遣词造句，每每穿梭古今生死，探勘情欲轮回，冤孽消长，可谓扣人心弦。

这些想象力，放在后世互联网时代，算不上特别出色。

但在倪框遇事不决，外星来客都能称之为科幻的现在，已是完全够用。

很好地遮掩了她本身文字单薄，厚重感不足的缺陷。

而他现在拿出的剧本，却是正好补足了其不足。

消减了那份挥之不去的鬼魅色彩，为其注入了现实、时代运转的堂皇根基。

《霸王别姬》电影，她本身就是编剧，与芦苇合作打磨许久。

一见这剧本，自然会生出与之前许枫初读这故事时，同样“命中注定”的感觉。

说到这里，就又要提及后世网上争论不休的话题。

《霸王别姬》的成功，到底是谁的贡献最大。

除去导演吟诗小达人父亲代笔这种，稍加细究就完全不靠谱的流言外，答案似乎很多。

有人说是李碧桦原着故事好，但当初同样据此改编的二集电视剧，似乎反响一般。

而她涉及到内地，还有那个敏感时代时，身为旁观者，而没有亲身经历的她，写出来的东西，也是很别扭。

不只表露在这里，其它《青蛇》、《潘金莲之前世今生》中，或多或少都有体现。

有人说芦苇功力深厚，但在《霸王别姬》后，除去《活着》外，他似乎也再没多少为人称道的经典作品。

后面的许多本子，透露出自身立场政治态度隐约存在着问题。

至于吟诗小达人，后来也是拍出无数为人诟病的电影，

尤其是那部广为人知，传播度犹胜原片的《一只馒头引发的血案》。

外加总是